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用竹子和茅草搭建的这个小亭子，为什么会被称作“全中国没有第二个能超得过的伟大建筑”？中国美术学院建筑艺术学院院长、普利兹克建筑奖得主王澍，竟然给予了这个建筑极高的评价。

来看看冯纪忠先生（—）的代表作，

位于上海松江方塔园的何陋轩，究竟有多牛！

何陋轩位于方塔园之东南角的竹林深处、

古河道畔的小岛上。

其建筑造形仿上海市郊农舍四坡顶弯屋脊形式，

毛竹梁架，大屋顶，茅草屋，方砖地坪，

四面环水，弧形围坪，竹椅藤几，古朴自然，

与四周竹景互相交融，融为一体，

浑然天成而别有风致。

王澍先生介绍，最早是在东南大学建筑系的资料室里的《建筑师》杂志上看到何陋轩的照片。

“当时非常惊讶，它是一种特别中国的感觉，击打着我！当时中国整个建筑业，还停留在“革命现实主义”、“革命历史主义”的阶段，像这样的建筑不可能出现的。我记住了这个名字，同济大学的冯纪忠教授”王澍先生说。

整个建筑是竹子的结构，茅草屋顶，像是中国山水画里在水边隐居的一个亭子，特别像倪瓒的画的感觉。

“何陋轩，年看到它的图片，真正现场看它，是15年之后才去的。在这15年里面，我经历了狂热地学习西方现代建筑、再批判中国当代建筑、再重新思考中国传统建筑的过程。年，我终于下定决心，到现场去看。我认为，改革开放之后老一代建筑师里面，他是最出色的。我仍然可以断定，在中国没有第二个可以超过何陋轩的建筑，既让你感到震撼，又让你有种悲哀的感觉。”

冯先生其实不只做了何陋轩，他是做了方塔园整个园林规划设计。

在这个领域，全中国迄今为止，我也没有见过超过方塔园的作品。带有一种隐隐的中国传统的气息，但整个手法又很受现代建筑的影响， 两者合到一起，是一个想象中的境界，非常简洁朴素。

方塔园总平面图

何陋轩模型

这里，不论台基，墙段，小至坡道等等，各个元件都是独立、完整、各具性格，似乎谦挹自若，互不隶属，逸散偶然；其实有条不紊，紧密扣结，相得益彰的。何陋轩是在方塔园一个很隐僻的角落里。偶尔走到一片小砖头墙，砌得也不算太好，但稍微有点特别，转了两个弯儿之后突然发现，有这样一个地方。

竹子所谓的廉价性，也就是它给人观感的那种比较便宜的感觉，和冯先生想要创造的所谓“公民建筑”的感觉是非常契合的。他通过竹结构做出大跨结构，同时实现公民公共空间一种宽敞的感受。

何陋轩的空间里，也是有高有低的。高度朝下走，一直引着你的眼睛，前面有一个小小的水塘。

其实这个水潭非常小，就像一碗水一样那么小，但是这个屋顶压下来之后，你看不到它的边界，觉得好像挺大的。

从建造何陋轩的材料来看，草盖竹构，不可谓不简陋，但简陋中透出的意境平淡，表现手法追求自然浑成不假雕塑，表达了一种朴素之美。

竹子应该怎么做，技艺的问题，冯先生都用了很多的脑筋。

所有竹子的节点的地方，他都用油漆做了一个描绘，感觉像是钢结构。这也是非常有趣的手法。

就像昆曲，讲究的是每一个身段动作都是清楚的，绝不出现含含糊糊。在冯先生的作品中你可以看到，每一个交接点都是清楚的， 没有含糊。这就是大师！

它有一个鞋，我称之为给竹子“穿鞋”。竹子怕水，但你要是把它保护得很好，它是非常耐久的。

它其实是一个现代建筑，不是传统建筑，意义就在于此。没有说一定要用钢铁才是现代建筑。现代建筑是一种空间的精神！

冯纪忠先生，是我国 的建筑师和建筑教育家，是中国现代建筑的奠基者，也是中国城市规划专业的创始人。

冯纪忠先生的建筑风格是带有空灵感觉的现代建筑，是在维也纳诞生的。

维也纳有个很 的建筑师，叫做阿道夫·卢斯，他有一句名言：“装饰就是罪恶的。”所以他们早期的探索，都是非常干净的语言，带有传统的优雅的气质。

冯先生回国之后，很重要地提出了“空间”的教学。建筑的核心是空间，不是装饰，不是样式，是空间。对当代中国建筑发展具有深远的影响，意义不可低估。

中国传统建筑也是以空间为主题的。我们几乎可以下一个结论，中国传统建筑，天然的就是现代建筑。

高水平的文化的存在，其实是很脆弱的。清朝的文坛 袁枚，在南京做了一个随园。当年是独此一家的私人园林，文人墨客纷纷登门拜访。他和儿子说过大概这样一句话：“有一天我去世，你们能守住这个院子30年，我就心满意足了。30年之后，哪怕变成吃饭的饭馆，山村野老们聚会的场所，那是一定会发生的，我也不在意。”

我去何陋轩的时候也是一样，都是退休老人在喝茶嗑瓜子，非常嘈杂。我觉得还蛮中国的。中国社会的变迁，起起伏伏，就是如此嘛。

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